JESUCRISTO SUPERESTRELLA, TEMPORADA 2010.

Hoy termina la segunda temporada de Jesucristo Superestrella en el Aula Magna de la Universaidad Central. 15 funciones cumplidas gloriosamente en las condiciones más adversas. Bien por Producciones Palo de Agua, un elenco y un equipo técnico literalmente a prueba de bombas. La tríada de Johnny Sigal, un Jesucristo con una destreza vocal impresionante; Karina, una diva del pop venezolano impecable como María Magdalena; y ese rockero extraordinario que es Luke Grande, como Judas, conmovieron una sala que estuvo siempre a reventar.

Estas son algunas imágenes de la producción 2010, con algunas revisiones sobre la temporada del estreno, que publicamos en una entrada anterior. Esta es la oportunidad que nos da tener una obra en repertorio, evaluar y mejorar con el tiempo.
Con esta temporada llegamos a 68 funciones de musicales producidos por Palo de Agua, y bajo la dirección de Michel Hausman, en el Aula Magna en tres años (a eso se suman funciones en Maracaibo y Valencia). Menudo ejemplo de creatividad, compromiso con la comunidad y amor por lo que se hace. Me pregunto cuantas funciones de ópera y musicales presentó en ese lapso el Teatro Teresa Carreño, con todo su músculo financiero, tecnológico y burocrático.

En una entrada anterior, bajo el título "Cristo Vuelve", encontrarán información adicional sobre mi propuesta de diseño para esta producción.

¡Cristo vuelve!

Algunos de mis diseños para la producción de Jesucristo Superestrella que se reestrena en el Aula Magna de la Unversidad Central de Venezuela el próximo 20 de febrero. Dirige Michel Hausman, la iluminación es de Carolina Puig, vestuario de Eva Ivanyi. La escenografía la realiza Jesús Alberto Rojas y la utilería Ramón Pèrez Pina. Producción ejecutiva de Yair Rosenberg y artística de Coco Seijas. Dirección musical de Salomón Lerner. Un "dream team" de puros amigos.

En el espacio del Aula Magna me propongo crear un espacio que evoque una Jerusalem invadida, acorralada, ocupada militarmente. Dentro de sus murallas se encierra todo el drama. Para generar las diversas locaciones que pide el texto, se construye la muralla con un material industrial del mercado local: láminas de techo traslúcidas, que pueden cambiar de color de manera muy efectiva. La muralla se convierte en una caja de luz y en el soporte de todo el aparataje tecnológico propio de una ópera rock. Traemos a nuestro tiempo nuestra visión de Jerusalem utilizando ese material industrial sobre una base de andamios tbulares (montados por nuestros amigos de Servips), ductos de aire acondicionado y mecanismos muy sencillos de tramoya (recordemos que el Aula Magna es un hermoso cascarón sin ningún recurso técnico teatral). La utilería juega al anacronismo y a crear un juego de puntos focales diversos a partir del uso del color.